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時(shí)尚出位 玩的是面料新意

2009-3-10 【中國(guó)童裝網(wǎng)】 【字體: 】 【打印】   模特評(píng)選   童裝論壇

  Miuccia Prada曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“對(duì)我而言,設(shè)計(jì)工作的90%來(lái)自于面料。這是我花費(fèi)精力最多的地方,因?yàn)槊媪蠜Q定了一個(gè)系列的成敗。”誠(chéng)然,面料的地位舉足輕重,卻往往被世人所忽略。人們常對(duì)下一個(gè)即將熱賣(mài)的IT手袋趨之若鶩,對(duì)數(shù)落明星在紅地毯的失敗著裝樂(lè)此不疲,卻無(wú)從洞悉時(shí)裝夸張的外觀(guān)廓形、絕妙的剪裁手法、復(fù)雜的抽象印花……而這些元素的構(gòu)成無(wú)一不是以面料為出發(fā)點(diǎn)的。所以從某種角度上看,面料是時(shí)裝的靈魂。


時(shí)尚出位 玩的是面料新意

 


  Balenciga未來(lái)風(fēng)貌繼續(xù)大行其道,從2007年一直延續(xù)到2009春夏,同時(shí),我們?cè)贏lexander McQueen、Hussein Chalayan的本季作品中也能看出這種風(fēng)潮 

  科技雙刃劍

  Suzy Menkes稱(chēng)Nicolas Ghesquière是“未來(lái)主義時(shí)尚的造物主”,因?yàn)樗偰軋?jiān)持不懈地進(jìn)行顛覆性試驗(yàn)。自2007年春夏起,未來(lái)主義開(kāi)始在Balenciaga的舞臺(tái)上大行其道,性感女機(jī)器人身穿以汽車(chē)零件為靈感的金箔Legging,乳膠連衣裙背后則印有日本封建時(shí)代的春宮圖。在本季這個(gè)依舊響應(yīng)未來(lái)主義的強(qiáng)大系列中,Ghesquière運(yùn)用高科技感光面料,利用其對(duì)光源的敏感特性,吸收、反射T臺(tái)上空投射的激光和霓虹燈光,從而讓服裝在模特的行走間、在光線(xiàn)不斷變化的過(guò)程中,呈現(xiàn)出嘆為觀(guān)止的變色效果。


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  然而用科技武裝時(shí)裝,其結(jié)果會(huì)導(dǎo)致服裝的復(fù)雜難穿,會(huì)增添消費(fèi)者的負(fù)擔(dān)。以去年春夏Balenciaga的鮮花盔甲為例,單論在媒體面前曝光的消費(fèi)者,顧客會(huì)選擇羊毛呢和重磅真絲替代秀上展示的高級(jí)定制面料,因?yàn)榍罢吒鼮閷?shí)穿和易于打理,造價(jià)也不再是天文數(shù)字。這一季,閃爍黃金、白銀、鉛錫合金等金屬光澤的奇異效果,實(shí)際上是以桑蠶絲為基礎(chǔ)而進(jìn)行創(chuàng)造,雖說(shuō)保障了春夏時(shí)裝的輕盈性,但對(duì)于大眾的日常著裝不具備任何指導(dǎo)意義,屈指可數(shù)的顧客能將科技面料穿出媲于模特的韻味,旗艦店里鮮見(jiàn)T臺(tái)作品,早春、早秋系列反而擔(dān)當(dāng)起盈利的主力軍。如今Calvin Klein、Gianfranco Ferré、Hussein Chalayan、Viktor & Rolf等時(shí)裝屋同樣在輪番上演未來(lái)主義,比拼面料的科技含量,這種尷尬的兩難狀況仍將持續(xù),而徹底根除則絕非一朝一夕的工夫。


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Prada回歸原始用褶皺面料表達(dá)時(shí)裝新語(yǔ)境


  原生態(tài)演繹

  過(guò)去四年,Prada對(duì)于面料的探索已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段,高度的前瞻性和超現(xiàn)實(shí)主義是其傲視群雄的資本。然而當(dāng)時(shí)尚界對(duì)其新一輪面料革命展開(kāi)無(wú)數(shù)聯(lián)想和假設(shè)時(shí),Prada卻暫停革新的步伐,企圖以追溯歷史替代新型面料的探究。“我只是將時(shí)裝從過(guò)分注重華麗外表的怪圈中解放出來(lái),”Prada說(shuō)道,“我要回歸原始。”經(jīng)過(guò)高溫軋制,棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮,布滿(mǎn)褶皺,金屬纖維安插其中以維持基本輪廓,絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果。在Miu Miu(右圖),Prada強(qiáng)調(diào)“這是一項(xiàng)關(guān)于歐洲歷史的研究”,文藝復(fù)興、拜占庭帝國(guó)時(shí)期紛紛被納入思考的范疇,面料選用打褶的粗亞麻和絲綢,在表面刻意磨損出破洞,或者保留縫紉時(shí)多余的車(chē)線(xiàn),相較于Prada,服裝的原生態(tài)理念更為突出。

  在巴黎,對(duì)“過(guò)去”的狂熱持續(xù)升溫。Alber Elbaz宣稱(chēng)“服裝要以真實(shí)為本”,“我們都看到了如今一切是多么脆弱,充滿(mǎn)著危險(xiǎn),所以我要回歸本質(zhì)。”面對(duì)頹廢低迷的經(jīng)濟(jì)世態(tài),一部分設(shè)計(jì)師堅(jiān)信在灰色時(shí)期,服裝應(yīng)當(dāng)和時(shí)代的基調(diào)相適宜,而Elbaz則召喚起人們記憶深處的美好從前。

  在Lanvin,他大量啟用塔夫綢、公爵夫人緞等奢華面料,色調(diào)則選用檸檬黃、橘紅、莓紫、水洗藍(lán)、珊瑚色等明麗色彩,構(gòu)建出服裝的富貴氣質(zhì),以及局部打褶、呈褶狀下垂的建筑感。壓軸部分展示的雞尾酒裙裝,綢緞表面綴有亮片拼接而成的立體花卉,滿(mǎn)足了女性對(duì)于童話(huà)魅力的一切幻想。


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  Prada經(jīng)過(guò)高溫軋制,棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮,布滿(mǎn)褶皺,金屬纖維安插其中以維持基本輪廓,絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果;Lanvin艷麗的綢緞材質(zhì)讓人印象深刻。

 

 


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Marni秀場(chǎng)上的烏干紗唱起了主角


  薄紗新主張

  每當(dāng)談起春夏時(shí)裝,面料的通透性是一個(gè)無(wú)法回避的話(huà)題。2008年春夏,雪紡薄紗大放異彩,Dolce & Gabbana、Jil Sander、Prada將硬紗、喬其紗、蟬翼紗等各類(lèi)紗質(zhì)通通呈現(xiàn)出輕薄的無(wú)重力質(zhì)感;這個(gè)季節(jié),輕如空氣的薄紗衍生出一種全新的造型法則——Layers of Light,意為著力于體積的鋪陳,將薄紗以層疊、混搭的方式營(yíng)造出豐盈的堆積感。

  今季,這一主張獲得更多設(shè)計(jì)師的擁護(hù)。在Stella McCartney,加大碼的半透明西裝內(nèi)赫然可見(jiàn)絹網(wǎng)材質(zhì)的緊身連衣褲。在Marni,造型師Lucinda Chambers玩撞色游戲,將草綠色烏干紗上衣搭配裁剪成圓點(diǎn)狀的鈷藍(lán)、藏青蕾絲套裝。在Vera Wang(右圖),米色雪紡曳地裙小心翼翼地包裹住綴有水晶、釘珠的迷你洋裝。在Fendi,造型師Melanie Ward將激光鐳射的蕾絲連衣裙、鉛筆裙層層交疊,下身呈現(xiàn)出郁金香花苞狀。在Jean Paul Gaultier,蕾絲、縐紗則作用于泳衣、內(nèi)衣外穿,以及縛帶/彩條拼接而成的纏繞式設(shè)計(jì)。


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Yves Saint Laurent獨(dú)具特色的皮革網(wǎng)洞

 


  反季節(jié)皮革

  伴隨著全球氣候變暖,時(shí)裝的無(wú)季節(jié)性日益顯著。秋冬時(shí)分穿涼鞋、露趾鞋早已不是新鮮事,那么夏天穿皮革呢?中國(guó)有句俗語(yǔ)叫“二四八月亂穿衣”,怎樣穿衣取決于時(shí)代信息量、生活態(tài)度,以及身體適應(yīng)能力,T臺(tái)時(shí)裝或許毋須考慮這些,因?yàn)榘l(fā)布會(huì)還是應(yīng)當(dāng)曲高和寡,才符合它“作秀”的本質(zhì)。

  在Yves Saint Laurent逝世后的首場(chǎng)YSL發(fā)布會(huì),Stefano Pilati暫時(shí)將樸素而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄊ絻?yōu)雅擱置一邊,試圖營(yíng)造性感,抑或是更為挑逗的香榭風(fēng)情,設(shè)計(jì)出一款黑色漆皮風(fēng)衣,表面切割成網(wǎng)格狀,既有鏤空的惹人遐想,同時(shí)也不乏籠中困獸的束縛感。這很自然讓人聯(lián)想起Catherine Deneuve在1967年拍攝的電影《白日美人》(Belle de Jour),她在劇中貴婦與蕩婦的雙重人格,以及她的經(jīng)典裝扮——黑色漆皮風(fēng)衣搭配同色系平底鞋。


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2009 春夏,反季節(jié)皮革受到了設(shè)計(jì)師們極大歡迎

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