Balenciga未來(lái)風(fēng)貌繼續(xù)大行其道，從2007年一直延續(xù)到2009春夏，同時(shí)，我們?cè)贏lexander McQueen、Hussein Chalayan的本季作品中也能看出這種風(fēng)潮
科技雙刃劍
Suzy Menkes稱(chēng)Nicolas Ghesquière是“未來(lái)主義時(shí)尚的造物主”，因?yàn)樗偰軋?jiān)持不懈地進(jìn)行顛覆性試驗(yàn)。自2007年春夏起，未來(lái)主義開(kāi)始在Balenciaga的舞臺(tái)上大行其道，性感女機(jī)器人身穿以汽車(chē)零件為靈感的金箔Legging，乳膠連衣裙背后則印有日本封建時(shí)代的春宮圖。在本季這個(gè)依舊響應(yīng)未來(lái)主義的強(qiáng)大系列中，Ghesquière運(yùn)用高科技感光面料，利用其對(duì)光源的敏感特性，吸收、反射T臺(tái)上空投射的激光和霓虹燈光，從而讓服裝在模特的行走間、在光線(xiàn)不斷變化的過(guò)程中，呈現(xiàn)出嘆為觀(guān)止的變色效果。
然而用科技武裝時(shí)裝，其結(jié)果會(huì)導(dǎo)致服裝的復(fù)雜難穿，會(huì)增添消費(fèi)者的負(fù)擔(dān)。以去年春夏Balenciaga的鮮花盔甲為例，單論在媒體面前曝光的消費(fèi)者，顧客會(huì)選擇羊毛呢和重磅真絲替代秀上展示的高級(jí)定制面料，因?yàn)榍罢吒鼮閷?shí)穿和易于打理，造價(jià)也不再是天文數(shù)字。這一季，閃爍黃金、白銀、鉛錫合金等金屬光澤的奇異效果，實(shí)際上是以桑蠶絲為基礎(chǔ)而進(jìn)行創(chuàng)造，雖說(shuō)保障了春夏時(shí)裝的輕盈性，但對(duì)于大眾的日常著裝不具備任何指導(dǎo)意義，屈指可數(shù)的顧客能將科技面料穿出媲于模特的韻味，旗艦店里鮮見(jiàn)T臺(tái)作品，早春、早秋系列反而擔(dān)當(dāng)起盈利的主力軍。如今Calvin Klein、Gianfranco Ferré、Hussein Chalayan、Viktor & Rolf等時(shí)裝屋同樣在輪番上演未來(lái)主義，比拼面料的科技含量，這種尷尬的兩難狀況仍將持續(xù)，而徹底根除則絕非一朝一夕的工夫。
Prada回歸原始用褶皺面料表達(dá)時(shí)裝新語(yǔ)境
原生態(tài)演繹
過(guò)去四年，Prada對(duì)于面料的探索已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，高度的前瞻性和超現(xiàn)實(shí)主義是其傲視群雄的資本。然而當(dāng)時(shí)尚界對(duì)其新一輪面料革命展開(kāi)無(wú)數(shù)聯(lián)想和假設(shè)時(shí)，Prada卻暫停革新的步伐，企圖以追溯歷史替代新型面料的探究。“我只是將時(shí)裝從過(guò)分注重華麗外表的怪圈中解放出來(lái)，”Prada說(shuō)道，“我要回歸原始。”經(jīng)過(guò)高溫軋制，棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮，布滿(mǎn)褶皺，金屬纖維安插其中以維持基本輪廓，絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果。在Miu Miu（右圖），Prada強(qiáng)調(diào)“這是一項(xiàng)關(guān)于歐洲歷史的研究”，文藝復(fù)興、拜占庭帝國(guó)時(shí)期紛紛被納入思考的范疇，面料選用打褶的粗亞麻和絲綢，在表面刻意磨損出破洞，或者保留縫紉時(shí)多余的車(chē)線(xiàn)，相較于Prada，服裝的原生態(tài)理念更為突出。
在巴黎，對(duì)“過(guò)去”的狂熱持續(xù)升溫。Alber Elbaz宣稱(chēng)“服裝要以真實(shí)為本”，“我們都看到了如今一切是多么脆弱，充滿(mǎn)著危險(xiǎn)，所以我要回歸本質(zhì)。”面對(duì)頹廢低迷的經(jīng)濟(jì)世態(tài)，一部分設(shè)計(jì)師堅(jiān)信在灰色時(shí)期，服裝應(yīng)當(dāng)和時(shí)代的基調(diào)相適宜，而Elbaz則召喚起人們記憶深處的美好從前。
在Lanvin，他大量啟用塔夫綢、公爵夫人緞等奢華面料，色調(diào)則選用檸檬黃、橘紅、莓紫、水洗藍(lán)、珊瑚色等明麗色彩，構(gòu)建出服裝的富貴氣質(zhì)，以及局部打褶、呈褶狀下垂的建筑感。壓軸部分展示的雞尾酒裙裝，綢緞表面綴有亮片拼接而成的立體花卉，滿(mǎn)足了女性對(duì)于童話(huà)魅力的一切幻想。
Prada經(jīng)過(guò)高溫軋制，棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮，布滿(mǎn)褶皺，金屬纖維安插其中以維持基本輪廓，絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果；Lanvin艷麗的綢緞材質(zhì)讓人印象深刻。
Marni秀場(chǎng)上的烏干紗唱起了主角
薄紗新主張
每當(dāng)談起春夏時(shí)裝，面料的通透性是一個(gè)無(wú)法回避的話(huà)題。2008年春夏，雪紡薄紗大放異彩，Dolce & Gabbana、Jil Sander、Prada將硬紗、喬其紗、蟬翼紗等各類(lèi)紗質(zhì)通通呈現(xiàn)出輕薄的無(wú)重力質(zhì)感；這個(gè)季節(jié)，輕如空氣的薄紗衍生出一種全新的造型法則——Layers of Light，意為著力于體積的鋪陳，將薄紗以層疊、混搭的方式營(yíng)造出豐盈的堆積感。
今季，這一主張獲得更多設(shè)計(jì)師的擁護(hù)。在Stella McCartney，加大碼的半透明西裝內(nèi)赫然可見(jiàn)絹網(wǎng)材質(zhì)的緊身連衣褲。在Marni，造型師Lucinda Chambers玩撞色游戲，將草綠色烏干紗上衣搭配裁剪成圓點(diǎn)狀的鈷藍(lán)、藏青蕾絲套裝。在Vera Wang（右圖），米色雪紡曳地裙小心翼翼地包裹住綴有水晶、釘珠的迷你洋裝。在Fendi，造型師Melanie Ward將激光鐳射的蕾絲連衣裙、鉛筆裙層層交疊，下身呈現(xiàn)出郁金香花苞狀。在Jean Paul Gaultier，蕾絲、縐紗則作用于泳衣、內(nèi)衣外穿，以及縛帶/彩條拼接而成的纏繞式設(shè)計(jì)。
Yves Saint Laurent獨(dú)具特色的皮革網(wǎng)洞
反季節(jié)皮革
伴隨著全球氣候變暖，時(shí)裝的無(wú)季節(jié)性日益顯著。秋冬時(shí)分穿涼鞋、露趾鞋早已不是新鮮事，那么夏天穿皮革呢？中國(guó)有句俗語(yǔ)叫“二四八月亂穿衣”，怎樣穿衣取決于時(shí)代信息量、生活態(tài)度，以及身體適應(yīng)能力，T臺(tái)時(shí)裝或許毋須考慮這些，因?yàn)榘l(fā)布會(huì)還是應(yīng)當(dāng)曲高和寡，才符合它“作秀”的本質(zhì)。
在Yves Saint Laurent逝世后的首場(chǎng)YSL發(fā)布會(huì)，Stefano Pilati暫時(shí)將樸素而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄊ絻?yōu)雅擱置一邊，試圖營(yíng)造性感，抑或是更為挑逗的香榭風(fēng)情，設(shè)計(jì)出一款黑色漆皮風(fēng)衣，表面切割成網(wǎng)格狀，既有鏤空的惹人遐想，同時(shí)也不乏籠中困獸的束縛感。這很自然讓人聯(lián)想起Catherine Deneuve在1967年拍攝的電影《白日美人》（Belle de Jour），她在劇中貴婦與蕩婦的雙重人格，以及她的經(jīng)典裝扮——黑色漆皮風(fēng)衣搭配同色系平底鞋。
2009 春夏，反季節(jié)皮革受到了設(shè)計(jì)師們極大歡迎
