品牌是一種“獨(dú)特性資源”。美國著名企業(yè)戰(zhàn)略家格蘭特提出，企業(yè)核心競爭力主要由所擁有資源的獨(dú)特性決定的，而品牌文化正是一種難以模仿的“獨(dú)特性資源”。品牌文化的移植和模仿是不可想象的，因?yàn)槠放凭窈秃诵膬r值觀是相對不變的，是長期積淀的結(jié)果，是個性化的產(chǎn)物，群策群力凝聚的結(jié)晶。實(shí)踐證明，這種基于文化優(yōu)勢的品牌強(qiáng)勢是難以模仿的，是偷不去、買不來、拆不開、帶不走、溜不掉的。
正因?yàn)榘屠栌兄绱朔饰值乃囆g(shù)土壤，才會招來這么多有天賦的服裝設(shè)計大師云集這里。正像中國明代瓷都景德鎮(zhèn)一樣，也曾以其擁有高領(lǐng)土，山林之木、水路運(yùn)輸?shù)戎T多有利條件從而吸引來各方聰慧的藝人到此設(shè)擂。
一個城市能夠成為時裝設(shè)計中心之首，絕不是一兩個人就可以完成的。
查爾斯·弗雷德里克·沃思被人們稱為“現(xiàn)代時裝之父”。他１９２５年生于英國林肯郡，卻是在法國發(fā)展起來。真人做時裝模特兒，就是他的發(fā)明。第一個有意展示穿著者即是沃思的妻子瑪利亞。１８９５年的英國《時代》雜志發(fā)表評論說：“他規(guī)定了巴黎時裝的風(fēng)格與趣味，同時也從巴黎無可爭辯地控制著世界上所有王室貴族和市民們服裝的美好風(fēng)格。
珍妮·郎萬１８６７年生于法國的布列塔尼，她設(shè)計的時裝重視裝飾效果，強(qiáng)調(diào)浪漫氣息，使女性穿起來儀態(tài)萬方。
瑪?shù)铝?middot;維奧內(nèi)１８７６年生于法國，她設(shè)計的時裝使人輕松自如地展示自然的美感，曾以美麗優(yōu)雅的露背式晚禮服為代表作。
路易·威登１９世紀(jì)末生于法國鄉(xiāng)村，他由出色裁縫轉(zhuǎn)為箱包設(shè)計者，百余年后的今天，他和兒子喬治·威登設(shè)計的樣式依然是受歡迎的世界箱包經(jīng)典。
保羅·波烈１８７９年生于法國巴黎，他在那個時候，就將東方風(fēng)格糅進(jìn)西式時裝中，推出名為”孔子“的中國大袍式系列女裝。
讓·帕圖１８８２年生于法國諾曼底，他成功地設(shè)計了立體派運(yùn)動衫，同時還以設(shè)計浴衣而聞名。
可可·香奈爾１８８３年生于法國索米爾，她的設(shè)計簡潔、舒適，而且推動了服裝設(shè)計的新理念。她本人終身未嫁，但她先后交往的五位不同國籍的情人都曾給予她靈感，由于她本人美麗俏皮，因而其裝束也常常引發(fā)流行。
克里斯汀·迪奧１９０５年生于法國的格蘭維耶。迪奧不僅自己享有“流行之神”的美譽(yù)，而且還培養(yǎng)出伊夫·圣·洛郎和皮爾·卡丹這樣的世界頂級服裝設(shè)計大師。洛郎生于阿爾及利亞，卡丹生于意大利，但他們都是在法國創(chuàng)造的輝煌。
讓·施爐貝格爾１９７０年出生于法國阿爾薩斯，他是一名有著非凡構(gòu)思的珠寶商，以其首飾聞名于世界時裝界。……
可以這樣說，巴黎是孕育與滋養(yǎng)時裝業(yè)的圣地，所有人文范疇內(nèi)的“共享主義”使其具有無可替代的魅力。如保羅·波烈女裝色彩設(shè)計上的成就，就受益于繪畫、雕塑及巴蕾舞的影響；巴爾曼作品中的簡潔、凝練、立體之感正是受建筑藝術(shù)的熏陶；圣·洛郎的靈感源泉常常來源于畢加索、梵高、蒙德里安等畫家的名作……
服裝名牌的產(chǎn)生不是偶然的，它是多種因素結(jié)合所構(gòu)成的一個必然。
